Как Минск стал фотоМеккой

Сообщество Камералабс посвятило публикацию минской школе фотографии. Исходным моментом для ее становления стало образование в сентябре 1960-го одного из первых послевоенных беларуских фотоклубов – «Miнск».

Так появился необходимый оплот для формирования среды, альтернативной по отношению к официальной фотографии, где ключевые позиции принадлежали социалистическому реализму и репортажу. В «Miнске» же любители съемки давали ход творческому самовыражению, стала появляться авторская фотография.

«Идейным вдохновителем и основателем минской школы называют мастера портрета-состояния и уличной фотографии Валерия Лобко. На самом деле со школой связаны имена десятков прославленных имен, среди которых такие признанные классики беларуской фотографии, как Юрий Васильев, Виктор Бутра, Евгений Козюля», – пишет «Камералабс».

Активность участников «Miнска» привела к возникновению выставки «Фотографика», с 1971 года регулярно собиравшую фотохудожников из разных частей СССР. Газетчики стали называть беларускую столицу фотографической Меккой.

Конец 1980-х годов ознаменовался для беларуской фотографии международным признанием и зачастило определение «Минская школа креативной фотографии». Впервые его предложил в 1988 году финский куратор Х. Ээрикайнен.

О единой тональности в рамках школы речь обычно не идет, поскольку ее участники, не сковали себя ни единым жанром, ни фотографическим процессом.

Особенно явственна отличительность художественных манер, когда мы просматриваем концептуальное «Невидимое» Игоря Савченко и «Metaphotos» Михаила Гаруса, психологический документализм Виктора Бутры и цианотипии Виктора Сенкова, своеобразный кухонный сюрреализм «Персоны нон грата» и уличные зарисовки «Фрагментов бытия» Владимира Парфенока.

Должно быть, неустанное стремление к творческому самовыражению и легло в основу этого замечательного культурного феномена – Минской школы творческой фотографии.